非常规的日常：柴菡艺术中的迁徙记忆与物的痕迹
2024-09-30 11:18:00   来源：   评论：0 点击：

在当代艺术的语境中，个体经验与社会变迁之间的关系，始终构成着艺术家持续探讨的重要命题。在2024年于杭州举办的柴菡个展《Unusual Norm》（非常规日常），正是一次从日常物件出发，对中国工业化进程中青年群体生活经验的细致回望。通过一系列雕塑作品，艺术家将那些看似普通的随身物品转化为承载时代记忆的视觉媒介，使观者得以在物与痕迹之间，重新思考身份、迁徙与存在的关系。

本次展览由ARR美术馆呈现，展期为2024年9月9日至15日。艺术家柴菡用极具克制与凝练的雕塑语言，将目光投向一个特殊的社会群体——在21世纪初中国工业化加速背景下成长起来的年轻务工者。他们从乡镇进入工业城市，在流水线、宿舍与临时性的生活结构中展开各自的人生轨迹。这一代人的日常经验，被压缩在工作与迁徙之间，而个人身份往往通过最微小的细节得以显现。

在她的作品中，凉鞋、衣物、头发、水泥袋以及一些看似普通的随身物品成为核心材料。这些物件既是身体的延伸，也是生活痕迹的载体。它们曾被穿戴、携带、交换，伴随人们在不同城市之间移动。艺术家将这些物品从原有的生活情境中抽离出来，使它们以一种近乎静默的姿态进入雕塑空间——一只凉鞋被安置在裂开的陶制容器之中，仿佛停留在“被使用”与“被遗弃”的临界状态；松散悬挂的衣物则只留下身体曾经存在的轮廓，暗示着一种快速流动的人生轨迹。

这种处理方式使作品呈现出一种克制而直接的力量。柴菡并不试图通过复杂的叙事来解释这些物件，而是让材料本身保持沉默的张力。观众在面对这些雕塑时，既能感受到某种熟悉的生活气息，也能察觉到其中隐含的疏离与停顿。物件在这里既不是象征，也不是纪念碑，而更像是一种残留的痕迹——某个人的一天、某个身体的存在、某段被快速掠过的时间。

展览整体弥漫着一种“过渡”的氛围。生活被不断打包、搬迁与重新安排，物品在使用中逐渐磨损，被替换，甚至被遗落。柴菡的雕塑恰恰捕捉了这种流动状态中的短暂停顿。当物件脱离功能，它们开始显露出时间留下的细微痕迹：磨损的边缘、褶皱的布料、容器的裂纹。正是在这些细节之中，个体生活的历史被暂时固定下来，使观者能够在日常之中重新识别那些曾被忽略的存在。

从创作脉络来看，《Unusual Norm》也标志着柴菡艺术实践的一个早期阶段。在这一阶段，她开始将围绕“杀马特一代”的生活经验与视觉材料转化为雕塑语言。那些曾经属于街头、工厂与宿舍的物件，被重新置入艺术语境之中，从而构成一种关于时代与个体记忆的物质档案。

当这些物品被安放在展厅空间里，它们不再只是生活的残余，而成为一种能够被观看、被思考的存在形式。柴菡的作品因此呈现出一种独特的时间维度：它既属于具体的历史情境，也指向更广泛的人类经验——关于迁徙、关于劳动、以及关于在快速变化的社会中寻找自身位置的努力。

在这一意义上，《Unusual Norm》并非简单地再现某一代人的生活状态，而是在极为克制的视觉语言中，呈现出那些被日常覆盖的情感与记忆。当观者在展厅中凝视这些看似普通的物件时，也许会意识到：在最不起眼的物之痕迹里，往往潜藏着最真实而深刻的时代回声。(作者：刘丽娜）

展览：Unusual Norm 非常规日常

画廊：ARR美术馆

策展人：Christine Guo (Xiaoying Guo)